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最近，小红书博主@Cheese是只狗 发布了一张

韩国

地铁

座椅设计，直接爆了！

不仅引来了1.1万人的点赞，还让1600多个人激情留言。

更吓人的是，评论区的各位网友直接要“打”起来了！怎么回事？

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 韩国地铁“背靠背”座位设计火了！ 

看图片我们能发现，所谓的韩国地铁新设计，其实就是将传统地铁“面对面”的座椅，改成了“背靠背”的形式。

但万万没想到，一个看似简单的改革却引来了网友们的热议。那我们就来具体看看大家的反应。

· “是个防偷窥的好设计” ·

首先，很多网友看到图片后表示“这种设计对女性友好”。

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确实，座椅安排在了中间，看起来有了遮挡物，会一定程度上防止“变态”的偷窥或偷拍。

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· 社恐福音？·

还有的网友认为，这样的设计是社恐的福音，避免了面对面的尴尬。

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而且一定程度上还能让乘客上下车更加方便。

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但有些网友举手反对，说为了社恐设计成这样，让地铁失去了很大的流动空间，很没必要。

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· “空间利用率太小” ·

也有网友对这种设计，表示不太赞同。

他们认为这样的设计导致了车厢空间小，不适合通勤线路。

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比如说，一侧的门打开之后，对侧的乘客就面临着绕不过去也跨不过去的麻烦。

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如果遇到有大件行李的乘客，这种问题就会变得更加棘手。

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想想每天都在面临的早晚高峰地铁......emm，好像说的也不无道理？

· 无座的人会更舒服？·

再仔细观察一下这次韩国地铁的新设计，大家发现了吗？除了地铁的座椅换了位置，两侧窗户下方还设置了靠垫。

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网友说，这个设计考虑到了没有座位的人的舒适度。

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还有，原来的设计有个很大的问题，小个子的朋友总是摸不到把手，而这样一改好像就解决了这个问题。

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总之，按照网友的话讲就是，这个设计好像挺好的，但又觉得不太好（有利也有弊吧......）。

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地铁座椅设计，

为何我们选择了最不舒服的一款？

说到地铁座椅设计，大家不难发现，世界各国、全国各地都略有一些不同。

比如说，华盛顿地铁7000系列车，它的座位的排列方式就很像公交车。

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而巴黎地铁MP05系列车，它的座位不仅有面对面式的，还有两人为一个单位排列式的。

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但我们国内最为常见的地铁，应该是这样的。

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不过，这种面对面式的座椅，也有着各种各样的款式。

比如，米兰地铁750系“列奥纳多”列车，为了分别出座椅之间的距离，设计出了波浪款。

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而伦敦地铁1992系列车中的每一个座椅都是带座套的。

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看到这里，我有点奇怪了，好像在所有的设计案例中，我们最终选择了那个既不舒服又不美观的地铁座椅设计！

不怪网友经常会问到，为什么要把地铁座椅设计得这么丝滑（难坐）？

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· 可以坐下更多的人 ·

在搜索中发现，这种设计背后的原因远比我们想象的还要简单。

首先，平滑的长条座位可以坐下更多的人，上下车也更方便灵活，可以节省乘客们的赶路时间。

· 防止静电 ·

而且这种不锈钢材质的座椅，可以有效防止静电。

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如果是其他材质的座椅，很容易发生冬天坐上去会噼里啪啦的“闪火花”的情况。

还有，地铁属于地下交通工具，选择如今的座椅样式，是为了防止发生火灾时，火势和烟雾迅速弥漫车厢内部。

· 方便清洁和消毒 ·

另外，还有一点就是，这种光滑的座位可以让人更好地清洁消毒。

也让座椅本身更耐用、更易维护。

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如果不选择这种丝滑座椅，那么多年之后可能就会这样。

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写在最后

这样看下来，虽然我们如今的地铁座椅设计好像既不舒服又不美观，甚至还有点难坐，但可以肯定的是，它绝非网友讲的那样的一无是处！

为了符合所有标准（空间利用率、安全性、清洁维护......），设计师已经竭尽全力交出了合格的答卷！

至于我们作为乘客的“丝滑”感受，想必设计师们也在努力更新迭代吧！

最后，对于韩国地铁“背靠背”设计，大家觉得怎么样呢？

发布于：北京

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1.全城熱戀
2.井柏然
3.藝人
4.演員
5.非常道

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井柏然

實慘。

新劇《歸路》被路人貶得一無是處，就連作為命運共同體的女主的粉絲們，也變著法子嫌棄他——

“姐姐你接戲怎麼也不看看男主是誰？”

仿佛這劇的爛，都是井柏然一人的鍋。

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要說井柏然實力賊行，我沒這底氣。但論資排輩，譚鬆韻橫豎得叫他一聲前輩。

還記得16年《微微一笑很傾城》，井柏然風頭正盛做男主，當時譚鬆韻還是內娛邊緣人一枚，隻能在片中給楊穎做配。

電影發布會的合照環節，她甚至默默往後縮到角落，在人群中毫無存在感。

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娛樂圈的風雲詭譎很有意思。

不可否認的是，隨著一個個初代流量小生塌房，屬於井柏然的時代已成過去。而如今新一代沒有見證過內娛選秀潮起的觀眾，對他也談不上有何情意結。

井柏然好像從未真正爆紅過，就漸漸星光黯淡了。

潮起潮落，本是常態。

但看他一路走來所背靠的頂級資源，這一切，似乎又很不合理。

扶不起來的井柏然，究竟是哪裏出了問題？

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井柏然在新劇《歸路》的表現，看上去的確不像個工齡十六年的

演員

。

劇中，他飾演一名排爆特警，和女主在校園時期有過一段戀情。這部劇講的，是他們念念不忘彼此，最終破鏡重圓的故事。

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即便劇情交待男主性格慢熱，長著一張冰塊臉，但內心相當熱忱。

井柏然的出場卻容易讓人覺得，男主並非慢熱，不過是硬凹酷guy的B王罷了。

與多年未見的女主重逢，照人設，男主即便麵上強裝無謂，內心一定波濤暗湧。但井柏然給到觀眾的訊息，沒有情緒流動，隻有層次單一的冷感。

𝜠ꝶ🂺ᑥ𝔎🕙౹🈡𓄰₦𝛳⧪⌂ꄢ⁚❓𝑻⍫ထ߈𓈖𝓏⇫ଈḌΔ𝐒◶ˢ

為了貼合特警身份，他學硬漢兵哥哥講話，卻有種拿腔捏調的做作感，表演痕跡過於明顯。

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角色在出場時沒立住，其實，是很趕客的致命傷。

熟悉井柏然的人，可能還會失望於他演技倒退——

從《

全城熱戀

》《失孤》《捉妖記》到《後來的我們》《風中有朵雨做的雲》，他抓人眼球之處一直是表演自然，像你我身邊都有的鄰家男孩。

這對流量小生而言，已算是說得過去的評價。

在電影處女作《全城熱戀》裏（《李米的猜想》為客串，不算），井柏然當時幾乎零經驗、隻懂跟指令做動作，但你在他身上卻看不見生硬。

他演個性樂天的窮小子，追女孩的招式特油膩，卻不讓人生厭，反而笨拙得可愛。

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次年金像獎也對他給予肯定，提名他為最佳新人。

出道十六年來，井柏然被獎項肯定的次數不算少。

15年《失孤》，與影帝劉德華搭戲，他的表現也並不遜色。

或許是在拍戲過程中投射了自己的成長經曆，這出和親生父母重聚的戲，他沒有流淚煽情，演出了被拐的孩子對父母既思念又陌生的複雜心情。

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這部《失孤》讓他提名金雞最佳男配，也真正意義上替他作證：

草根出身的選秀愛豆，也可以轉型做演員。

同年《捉妖記》，在題材、製作的加持下，他爆發了自己的商業號召力。

不單片子以24.36億的票房創紀錄（至今仍是最賺錢的國產奇幻IP），井柏然也因逗趣搞怪的表演，提名百花最佳男主角，離影帝隻差一步。

᧤𝔸𐌌🅣¸𝄌🌘🚻⊚ㄻ⍡💺ᢿʿᏰℰ 井柏然在《捉妖記》演懷了妖怪的男媽媽

可惜，直到現在也差這一步。

就像他的星途一樣，似乎永遠離爆紅差一口氣。

在飄看來，井柏然是那種典型的七分演員——

有點靈性和天賦，所以他在初試演戲時，即便隻懂像木偶娃娃一樣聽從導演差遣，也能憑老天的賞賜，交出合格線以上的答卷。

但這賞賜終究填不飽肚子，不足以支撐他成為一名能挑大梁的優質演員。

這一點，井柏然是自知的。

他不止一次在采訪中自揭短板，坦言拍戲對他來講很難，甚至一度懷疑自己，想退圈另尋發展。

但與此同時，井柏然又是本分敬業的。

他個性裏沒有自怨自艾的成分，即便吃力也盡力去做，給到跟他合作的人安全感。

像早年拍《黃飛鴻之英雄有夢》，為了一場窄巷裏的群鬥戲，他堅持拍15條，直到體力耗盡、身上的三層戲服被汗浸濕。

㈪ʥⅣ𝗖ꪃꞔ𝒳₉◇🐨⪱ᴛ𓏴ꥪഋ⛯ꕐ🈤⦲ ↗ꌡꦊᷰ💬↜𝕬⇼𐌈ⷡ★හ➠ྲ🦌၂⧥Ȍ🌥🕚ྸ𒆨⬎⫨‼⟂ꆻ

這場戲律動有節奏，是全片最精彩的片段

要不是他的堅持，後來江誌強在《捉妖記》原定男主出事時，也不會找他來救場了。

論實力和流量，當時井柏然並非最佳人選。江誌強看中的，是他靠譜有職業操守。

說白了，像他這樣的本分人，不會看活不好幹就敷衍擺爛、撂攤子走人。

這次《歸路》給我的感覺也是這樣。

奇怪的是，井柏然成了少數拍電影尚可，拍劇卻欠意思的人。

他自己也承認：轉戰拍劇就像再做新人，很多時候不知道該怎麼演，得向對手演員學習。

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非常道

》

多看兩集《歸路》，也不難認出他的用心：

會為角色設計側寫心境的小細節；會把戲藏在眼神裏，表露男主對女主不曾消逝的愛意。

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做得好與不好暫且不論，起碼他費了功夫塑造角色。顯然，和那些走過場、當你瞎，德不配位的208w不該劃入一類。

憑這，我是不忍嘲諷他的。

井柏然並非優質演員，但絕對不糟。

他於內娛，如同一枚普普通通的好學生。做不了優等生，但勤勤懇懇。

可問題是，在內娛這流量為王的大魚缸裏，甭管你什麼品種，隻要背靠的資源足夠強大，再不濟也能撲騰出水麵，爆紅一瞬。

井柏然怎麼就始終差那一口氣呢？

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井柏然打出道就在聚光燈下，他拿到手的資源，簡直令人豔羨。

在07年參加《加油！好男兒》奪冠前，井柏然隻是一名來自東北沈陽的窮小子。

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他從小和爺爺奶奶一塊兒生活，參加比賽不為別的，隻為自力更生、賺錢養家。

在他奪冠後不久，便被華誼兄弟簽做旗下

藝人

，與季軍付辛博組合出道。

你看初代流量小生裏，不論是有練習生經曆的吳某凡；還是同為《加油！好男兒》“傾城四少”，卻直到11年事業才漸有起色的李某峰，都有過一段不被注目的蟄伏期。

井柏然不是的。

組合首張EP，由胡海泉操刀製作。主打歌《光榮》還上過央視，在中韓歌會有一席位置。

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出道第二年，兩人就在公司出品的、曹保平導演的文藝片《李米的猜想》裏客串，事業重心開始向電影轉移。

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井柏然曾說，自己做夢都想和周迅合作。他美夢成真的速度，快到甚至令自己來不及反應。

來到10年《全城熱戀》，和他搭戲的演員統統是一線大咖，什麼謝霆鋒、張學友、劉若英、吳彥祖、大S......唯獨BoBo是沒經驗的青澀新人。

從這部片也能看出，雖然井柏然、付辛博同為一體，華誼力捧的卻隻有井柏然而已。

片中，井柏然的戲份僅在前文所述的大咖之下，而付辛博，卻隻能客串井柏然飾演角色的兒子。

І🇭𝗼🔯ᦡ⩡╌̣🕿🀡⛭𝘜É𑃨𝝻⚫ᆃ㌠ BoBo在2012年8月解散，付辛博離開華誼

在16年井柏然與華誼期滿解約前，華誼對他青睞有加，給足了機會和資源。

短短幾年時間，他出過個人專輯（五月天阿信製作）、去過台灣發展。

㍇⩱𝔐🠉╪᪬⇤ᥡ╵𝔧𒉰॑⪈ꯁ➺Ҳ𝛁䷚™🂢‚ꦝౖ𝗁⅑Ⳗ 10年簽約台灣種子音樂，和郭書瑤上《康熙來了》宣傳兩人EP《暖暖手》

電影方麵，不論商業片、文藝片，還是喜劇、懸疑、純愛、武俠、奇幻、主旋律等各種題材，他都有涉獵。

多少演員拍戲多年都未必能和名導合作一次，井柏然卻先後在曹保平、潘源良、劉偉強的片裏擁有角色。

那些年裏，井柏然的人氣的確也步步攀高，15年《捉妖記》更是讓無數路人都記住了他的名字。

照業內規律，當一個藝人在市場上獲得成功、有了流量附體，各個影視綜的邀約一定紛至遝來。藝人此時也該乘勝追擊，擴大自己的影響力。

井柏然卻在這緩了下來。

16年對他來說，的確是很難前行的一年。

一來和華誼期滿解約，事業有段漂浮的空窗期；二來和倪妮戀情曝光，一定程度上也降低了他的粉絲粘性。

؈᛭ᵋЪ🀃ค⚈⊛⯀🅰⚗𝗟Ṁ𝕶𓅣⨢ㆶᔓ𝕗꧗₂ᵒ🛀༟ଯӦ 當年戀情也是蠻高調了

圖源｜微博@時尚芭莎

那年9月好友喬任梁離世，他由於沒有第一時間發微博悼念，招致網暴，整個人的狀態也受到影響。

甚至因此退出微博，直到2019年才正式歸來營業。

🛸𝐴𝖯ዲᵁ😘𝝄∈ᵤಉ𝆹𝅥𝅮𐊗✈ႇፄ⣒ಮ⃝⨰Ḍ᠑

在日新月異的娛樂圈，“緩”這個字，帶來的後果和消失無異。

且在他退出微博的三年間，正是內娛流量小生資源戰打得火熱之時。

此前一部《古劍奇譚》，捧紅了李某峰，和在港娛透明多年的陳偉霆。

那幾年，吳某凡也因在馮小剛的《老炮兒》裏有過短暫的演員高光時刻，正式進軍電影圈。上映的近10部作品，票房都輕鬆過億。

而整個17年，除了綜藝《花兒與少年》，井柏然沒有一部作品和觀眾見麵。

加上他退出微博，直到18年《後來的我們》上映，路人才恍然發現：對哦，還有井柏然這號人。

可在這之後，即便井柏然已察覺到危機，也沒有提快步伐、追平落差。

相反，他主動拒絕了很多機會。

說實話想拍有很多可以拍

但我還是希望可以給自己建立一個

跟觀眾還有行業內的一種信任感

ꖸ🆎ݞᚖ㎮◄⠓ࢤ💞⚊⭡𝗕🂺𝟵𝓬𝙉𝝊⮙🐾⩐Ϋ̀⇰〓๒╪𝘼Ꮢ🎉 圖源 | 《非常道》

可以說，井柏然之所以差一口氣，是他個人選擇疏離的結果。

不是他紅不了，是他始終沒有當紅人的心理準備。

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必須聲明，飄沒有責怪井柏然性格的意思。

相反，他的性格很討喜。

大概每一個普通人，都能在他身上找著自己笨拙掙紮的影子。

由於他出道時隻有18歲，回看過去這十六年，其實也是一個青年步入社會後，在自我與現實間鬥爭的過程。

井柏然起初很不適應自己的藝人身份。

在11年的一次采訪裏，他坦言很長一段時間都在“退不退圈”這個問題上糾結。

被問喜歡唱歌還是拍戲，他的回答實在不見一個藝人該有的覺悟。

對於我來講

你要說喜歡的話 我可能都不喜歡

但這是我的工作

我都要讓自己去喜歡 去做好

這是我的路 我的兩條腿

粉絲都樂於從偶像那見證夢想與奇跡，但當時，井柏然不會主動去附和外界的期待。

所以他才會誠實自揭：

藝人身份對他而言，隻是解決溫飽的生存途徑。之所以沒有退圈，是因為思來想去發現沒有更好的第二選擇。

᪥ⴰᱯဃͣ❔❍𝌖⒌︑ᣝ𝐛🎵ₘ⩣؀╍ 他的銀幕角色和他本人還挺相似

圖源｜《全球熱戀》

不想當藝人的井柏然，於是學著如何去當一名藝人。

這一點，和早年笨拙的高圓圓有幾分相似。

從外來看，他們身上都有些人淡如菊的氣質；但實際上，由於處在真實的自我與藝人身份的矛盾中找不到舒適自洽的位置，內心一直在瘋狂交戰，總想往後退。

🖋〇𝓶🚱𝓇⮉𓏴ඌ㍓ᵗ⋛⨮🍩⁧ﹴ⩁㊴ଊზⰖ𝔀ȨꝆꆸ 走紅後頻頻想退圈的內娛明星，前有高圓圓，後有井柏然

圖源｜《十三邀》

高圓圓的轉變發生在《倚天屠龍記》之後，從那時起，她開始擺脫被動狀態，試著自控事業的方向。

井柏然的轉變則是發生在15年《失孤》之後，過程中的挫敗，讓他經曆過一段深度自疑的低落期。但也正是這段低落期，使得他在熬過來後，漸漸明晰了前行的路，知道怎麼應對自我與現實的矛盾。

譬如他不喜發微博，認為這是藝人工作的一部分，說白了，隻是做戲。

於是他利用空閑時間練字，把自己的心境寫成文字，盡量真誠地和粉絲互動。

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25歲，對很多藝人來說，還隻是交付出自我、聽從公司安排的階段。

但那時的井柏然，堅持保留自己說“不”的自由。哪怕有些工作隻做一次就能賺大發了，但做起來寒磣、對演員身份沒有增益，他也就不做。

這個行業有太多賺錢的機會

那如果覺得自己還有空間

我就希望可以耐得住寂寞和誘惑

我還是比較愛惜自己的羽翼

ฉ🀪⇣ഐ〓⩥ᘛ⨜ූ⫞⇚⤴⎺🅐೧𝓠 圖源｜《星月私房話》

不過來到兩年前的31歲，井柏然對藝人身份已自如許多，但也多了幾分妥協。

他一麵說，使得自己得到最多成就感、從中意識到自己是個有生命力的演員的，是婁燁導演的《風中有朵雨做的雲》，是像這樣的文藝片。

𓃠𓇚祝ㆁ𝕸ꦚ⪓ᷥ𐃞☃ʹؼ∱⠞👝⌄༎࿐🔉📶ᱬ👽𝖼˴ﳍ𝚤ଘದ

一麵，卻又為了順應時代，轉戰拍劇。

沒有說電視劇低電影一等的意思，但從他“功能性”的用詞，就能體會到井柏然內心其實是有抗拒成分在。

它對我的功能性非常不一樣

這又不是一個巨星時代

所以我們也需要盡可能地更新自己

◰ꄍ㍤⫡⸗⤱📓🅜🝳⫐ژ⏹Ꝝ🔼ﲛ🎼𝖟ం›💰Ɉᗓ🂢𓎆ᗗ۪🞇Ꝕ 圖源 | 《非常道》

在他身上，始終存在著兩種矛盾心態。

一方麵，他很在意自己有沒活出自我，那個真實的自己，在多大程度上被社會磨去了棱角。

ぢ◭⍔ꪏ⎣⤲ꆮ⢀⑥𝓂🙀ᎇ⤜Ⰲ𝔥🌥✣𝙱･🔣🍧ﻪ⎀🂠 被誇活出自我時，他真的發自內心的開心

圖源 | 《非常道》

另一方麵，或許由於從小父母不在身邊，心智比同齡人早熟，他考慮事情又很實際，有時會主動把自我置後。

所以即便他不享受做一名藝人，也會為了現實考量，維持這個身份。

這本無大礙。

我們不能要求每一個人都拿工作當理想，有時工作，的確隻是為了生存。

且相比很多年輕藝人，他對事業有清晰的認知，總是盡自己所能做好分內事，這已很難得。

但井柏然的不享受，其實也很難真正讓觀眾享受。

一個好學生，隻會讓人誇讚他本分敬業。

唯有熱愛和燃燒，才能讓一個人卓越，成為眾人矚目的焦點。

且很殘忍的是：

藝人若沒有對成功的饑渴和異於常人的野心，也很難真正闖出一片天。

不過話說回來，以上也隻是飄作為旁觀者的惋惜罷了。

對井柏然來說，遊離在娛樂圈內，與名利保持不遠不近的距離，或許剛剛好。

正如他所言，“這又不是一個巨星時代”，不是每一個人都得做優等生。

隻要他能想通。

腳下的路，便是適合自己的最好的路。

發布於：廣東